我國的紫砂壺發(fā)展路程上，少不了一些大師將紫砂壺發(fā)揚(yáng)光大，時(shí)大彬就是其中一位，他是我國著名的紫砂壺名家。時(shí)大彬，明萬歷至清順治年間人，是著名的紫砂“四大家”之一時(shí)朋的兒子。
他對紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型設(shè)計(jì)與銘刻，都極有研究,確立了至今仍為紫砂業(yè)沿襲的用泥片和鑲接那種憑空成型的高難度技術(shù)體系,生于明代萬歷年間，歿于清代順治初年。時(shí)大彬制壺技藝全面，在泥料配制、成形技法、器形設(shè)計(jì)以及屬款書法方面都有卓越的成就。
時(shí)大彬終身剖作很多經(jīng)典壺式、為后人 心箏手追，形制有圓壺、執(zhí)壺、提梁、僧帽、六方、八角、方扁、瓜棱、玉巧、合葵、龍帶等幾十種，流傳深遠(yuǎn)，歷代不乏收藏者。他生前廣收門徙，如徐友泉、李仲芳、歐正春、邵文金、邵文銀、陳俊卿、 蔣時(shí)英等人都為一代名家，變成紫砂茗嵌 的正宗門戶。
時(shí)大彬紫砂壺真品圖片
時(shí)大彬紫砂壺鑒定方法
1、如紫砂壺造型一樣，后人總是在不斷地模仿前人。古人用款，有印章款、刻款，但極少能分辨出風(fēng)格特征。也有官窯形式的款，但只有康熙、乾隆兩朝，進(jìn)宮多少把壺，宮廷檔案都有明確記錄，而且只進(jìn)不出，民問幾乎沒有。鑒定紫砂壺時(shí)，絕不能僅憑款識而已，一定要結(jié)合泥質(zhì)、泥色、造型、制作工藝、燒成以及制壺者所處的時(shí)代環(huán)境，一起來判斷。
2、如果將考古發(fā)現(xiàn)的三件大彬壺進(jìn)行相互比較，不難發(fā)現(xiàn)揚(yáng)州出土的六方壺制作工藝要差一些。紫砂壺由圓器到方器，從工藝上來說，方器難于圓器，或許六方壺也可能是時(shí)大彬的早期作品。流與紐的處理都已強(qiáng)調(diào)了茗壺的使用功能。
3、縱觀時(shí)大彬的紫砂壺藝，無論是泥料、成型制作、燒成等工藝與明中期相比，都已趨向成熟，并且作品有了名款。從現(xiàn)已見到的明代晚期其他壺藝與之相比較，當(dāng)以時(shí)大彬制壺工藝為最佳。不少制壺者，雖與時(shí)大彬?yàn)橥瑫r(shí)代人，但制壺工藝卻相差甚遠(yuǎn)。據(jù)史料記載，在晚明，時(shí)大彬在世時(shí)，就已出現(xiàn)仿時(shí)大彬作品。
4、前不久，見一紫砂壺殘器，底部上刻有：“戌午年日時(shí)大彬制”，為無錫東林書院泮池出土，現(xiàn)藏?zé)o錫東林書院。據(jù)說同時(shí)出土的物品大多為明末清初。該殘器從底部來看，器型較大，做工粗糙，底為圈足，類似福建漳浦出土的鼎足圓蓋壺底，圈足且不圓，加工手法顯得呆笨，刻款“戊午年”當(dāng)為明萬歷四十六年(1618)，如果將此殘器與三足如意紋蓋壺工藝相比，相差甚遠(yuǎn)。
